敬畏麒派美学 弘扬麒派美学——写在裴咏杰从艺五十周年

言他南北融合，一定要突破这个界限。还有在加强艺术词曲刻苦的同时，提极低自己的历史文化刻苦，咏杰在这方面不单是，他练书法和绘画都是有助于我们川剧排练审美的感悟与提极低的。

另外，他比较希冀自己在反派上气质上扬名，即便是我们的老笑，他自己也有一个转化自身状况日后创造的信念，要把自己的深造见解融汇看看形成原先东西，而不是我们从数学老师那儿研习来什么样子，就照样去演。那看数学老师就够了，何必日后看研习生呢？摘录老艺术词曲家郝寿臣友人的话即是“把我碰沾了揉成你，而不是把你碰沾了揉成我。”我们的女演员要察觉到自己日后原材料日后创造的解决办法。这样的意念和思考是比较很多人我们眼中会女演员借鉴的，比如，他到岳阳市京剧院岗位以后，在系主任朱世慧友人的大力支持下编出了《楚汉春秋》，我邀请作为该笑的艺术词曲秘书，这出笑是将我们老笑的《曹参月下穷追不舍韩信》《霸王别姬》糅合到了一起，重新日后编订编排词曲，形成了一新形式笑。在这个笑中会，他充分调动了自己即刻的词曲信念，他在笑中会，前演曹参，后演项梁，前演京剧，后演花脸，按我们老话真是叫一赶二，这种实体化是比较难题女演员的。要从唱念好好打方面来区分前后人物两个行当，要展现出巨大反差，而且两个行当的艺术词曲处理事件的手段、善于都有所不同，同时也难题了女演员的功力以及综合专业知识，难度比较之大，尽管如此但他完成的比较好。在这个笑上，我看到了裴咏杰在京剧艺术词曲道路上的蓬勃发展与成熟，作为麒为首张杰对于麒为首艺术词曲的敬畏，以及对麒为首艺术词曲传授与宣扬。

当年是他从艺五十周年，那么我呢，对咏杰也有一些希冀，虽然他当年59了，但是我希冀他能更上一层楼，日后有原先词曲出现，把麒为首艺术词曲开创，相比之下是传授方面，培养前辈上赢得更大的总成绩，获得更多的更进一步。

（作者逯兴才，系我国曾为川剧外交家、曾为川剧导演,现职中会国川剧研习院教授，复旦大学前辈，中会国笑剧家协会会员，中会国川剧研习会监事）

责编：杨晓君

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