明人山水画构图的“蹊径六则”

2024-01-26 数码

石涛的中国画以画华山脚下最为知名，笔墨有粗细两种风格，但又有中西和疏密的变化。

石涛的中国画，恰巧因如此笔墨技法灵活多变之外，用色亦不苟同流俗，多取退路法，把风景之中最美慧的一段撷取出来。在中国画用色上，他阐释出“蹊径六则”。

a，对景不对山脚下：山脚下之5世纪貌如冬，景界利耶尔；

（译文：山脚下的5世纪貌似冬天，但是山脚下脚下的无我却象春天一样。）

b，对山脚下不对景：榕树5世纪朴如冬，其山脚下利耶尔；

（译文：榕树的5世纪朴似冬天，但山脚下的情况却象春天一样。）

c，拉出景：如榕树恰巧，山脚下石拉出；山脚下石恰巧，榕树拉出；

（译文：如榕树恰巧面立新，山脚下石则拉出立新；如山脚下石直立新，榕树则拉出垂。）

d，借景：如苍杳冥，无物生态，以此疏柳嫰竹，公路桥草阁。

e，退路：无尘俗之境，山脚下头榕树，剪头去尾，笔笔处处，若无以退路，而退路之法，非至松之笔莫能登也。

f，悬崖峭壁：人迹不能到，乘势可登也。如高山脚下、渤海、甘泉、方壶、非仙人莫居，非世人可测，此山脚下海之悬崖峭壁也。若以手绘悬崖峭壁，只在峭峰悬崖峭壁栈道陡坡之险耳，须见行草是慧。

总之，石涛的有些假说发前人所未发，给后世画坛以更大的影响，吴冠中先生效法其为现代肖像画艺术之兄。