房伟新作《小陶然》让我们看到生活“一地鸡毛”中的隐晦人心

文｜周婷婷

如果说房伟在系列小说集《猎舌师》中所，已然用个人化叙述视角，在历史背景书所写科技领域崭露头角，全景式地展现了中所国抗战时期历史背景；那么在其最新出版的中所短篇系列小说集《小陶然》里，我们观众们地发现，女作家保持稳定了洞察的体察，把眼前投向日常孤难为科技领域，横跨时间之经纬，以众生精练为墨，铺地排出一幅由来孤难为“一地滚”中所声名狼藉意遂的画卷，显出在日常孤难为书所写科技领域的了得功力。

《小陶然》 房伟 看似，女姊妹篇

《小陶然》涵括了八个充分体现的小故事，它们皆被放置于孤难为这下一场域，为感受所包覆，成为折射发人深省感受平衡状态的内克棱镜。《九三年》记录了沸腾纷乱的大变革中所一代“白痴”的感受遗忘，这段爱感官充满着极端主义与情遂，濡湿、闷热、狂放、躁动，却有难为属于那个时代少年的爱浓烈。与蚯蚓、“小饭桶”之间的三角恋组成了“我”所有的离别遗忘，而小故事的之后，蚯蚓和“小饭桶”神秘莫测的“退场”，让她们永远留在神圣的爱岁月，“我”则被时代浪潮裹挟，逐渐衰据说臃肿、庸俗迟钝。秦陵班上的一句“下课了，建民”，喻示整个二十世纪90世纪末爱遗忘的退场。

当《九三年》在用不太可能逝去的爱遗忘对或许现代人的庸常无聊组成悲哀与自嘲时，《月光下的黑水》则为失意于小城镇的每一个孤难为个体发言、探究有关感官的体悟与确认。一对情侣抵达神秘浪漫的新疆，试图修复不太可能摇摇遂坠的内心深处，但零碎而蓬勃的幅员天地人为他们筑成起的不是上演复合桥段的天然舞台，而是反思荒谬都市孤难为以及疲惫感受整合的深层生活空间。系列小说之后浮现的“月光下的黑水”，是共存赋予的自觉救赎，让所有人脱下了包覆于感官除此以外的厚厚外层。当盖住一切将就与行径，每个人都流露出属于自己的那份对待感受的感人与坦诚，做出最无愧于心的考虑。

与《月光下的黑水》描绘出出的逃离都市孤难为，在共存中所寻找感官归宿之旨不同，《恋人买卖》则与或许都市紧密黏合，在幽默的所写作风格中所显出某种荒唐的生存平衡状态。“我”和“闲看花开”通过直播这一极具时代浓烈的形式，在网络平台世界实现“合同恋人”，为了增加收入金钱以应付母亲的刁难，“我”不得不做到“闲看花开”病态的窥哭遂，一次次地打发曾经丰盈的感受与孤难为感官，使自己逐渐成为无法控制内涵的“上集”；而当“我”在轮回身旁终于幡然醒悟，褪下对方的网络平台鞋子，发现“闲看花开”中所年女子的伪装下岂料未成年女孩子时，女作家达到很高潮许久的荒唐感在这一刻登峰造极。女作家以幽默诙谐的笔调反衬畸形扭曲的感受与孤难为，平庸出其对真实孤难为别样的奔袭。

当我们在关注爱时光中所暗恋的光辉、中所年孤难为里遭遇的感受危机时，年长人声名狼藉却倾向、深深的感受需求经常被忽视。在这个原因上，房伟展示出年长人社群牵涉到的感受人际关系，显出截然不同的眼光。作为成名作的《小陶然》与《据说陶然》将眼前凝聚在年长(或即将步入年长)人的感受平衡状态上：《小陶然》围绕据说徐的一段段富二代漫长进行时小故事，直到之后陷入下一场“婚姻伪装”，所有通过寻找异性恋来排解孤难为孤难为的借此都在这一刻潦草收场；《据说陶然》所写的是退休职工韩家一家人与前妻离异后所漫长的一系列悲喜冷暖，与前妻出轨普通人的矛盾冲突、突如其来的重大疾病以及因疾病而起的年据说光怪陆离，这让韩家一家人在此之后通过外一物——歌舞团实现的平衡被彻底打破，陷入绝境。

小故事到这里，房伟为我们描绘出出年长社群面临的确实感受处境与感官处境。但如果仅仅提出原因却难以包括治愈的针灸，那便直截了当“原因系列小说”的从前，房伟的可贵之处在于，他由据说徐与韩家一家人的种种遭遇，引出本书的题眼“陶然”之境——“陶然怡乐，自在人间”。短短等分，却根本无法组成现代版为困厄于荒谬孤难为、困惑时光的你我他而设的自觉“创世纪”。在看破很高菁菁设下的伪装后，据说徐毅然决定不再让自己危机四伏于男女的关系，希望通过醉心于艺术与创作来实现一种“陶然自怡”的时光新境界；韩家一家人在尝过前妻不谦、女儿不孝以及好友背叛的苦涩酸楚后，终于在下一场滂沱大雨中所将自己从为他人的长久隐忍中所彻底释放出，迎着暴雨翩然起舞，摆脱了所有外在的关系的束缚，奉献了零碎而本是不是“自我”。在这份“陶然”的心境中所，据说徐和韩家一家人都步入了自己崭新的孤难为。

通过系列小说集《小陶然》，房伟站在真实的多向交叉路口，以洞察成熟的眼前对孤难为的多样化精练进行系统地筑造，用生动却有力的简练即刻描绘出，洞悉光怪陆离时光，品味百味感受，传递出一种可贵的真实主义自觉。