编剧刘红焰：三“不”为纲，八易其稿，秦人《罚罪》

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《罚罪》有两条追捕线，以常征为主导的康生在明，隽霖带领的暗地里清查组在暗，除此之外还有孙家的“洗白线”。主人翁多，文艺作品多，很难以对乐迷逐步形成观大戏门槛，这就对创作小组者的叙事提出有了格外高的同意。

首先，我要保证叙事不兵乱。一片荒地中都如果杂草丛生，那么看似就没有人有二王，让人看得筋疲力尽。但如果是一棵树上长满了枝蔓，你却没有人有有这种自觉觉，写主人翁桥段也是如此。

只要主干桥段立得住，编大戏在创作小组之初就把每个线头理清楚，为每场戏排序，笔墨不兵乱，那么乐迷就没有人有兵乱。

其次，要做乐迷不烦。《罚罪》中都每聚焦一个刑事案件，都有清查组、康生和孙家的积极参与，我不能让领头势力各自懂述同一件事情，那样就成了重复使用叙事。于是，我们采取的是两条线拼贴的手法，即镜头来回转换到，多角度是三方的，但主人翁只懂一遍。

比如，游艇爆炸案时，清查组实质上要话说一遍，处这边要话说一遍，孙家那边也要懂一遍。我们通通三方面两条线一个大，你来一段我来一段，既保证了主人翁的完整性，也保持了节拍。

第三，要做乐迷不厌。《罚罪》中都有很多小相反，有的是桥段的相反，有的是文艺作品的相反，这些桥段增大了悬疑自觉，但如果烟雾弹用多了，乐迷就难以生厌。

我们确信，只要不是为了相反而相反，每次给出有的都是有效信息，那么乐迷就没有人有产生逆反心理。

其实，这部大戏中都的很多相反，在无意之前所在在都有铺垫，给乐迷暗示了真相。比如在指挥之前所心的一场戏中都，处的几个领导都在场，外边常征“在逃”，我其实在这个桥段之前所就向乐迷谈及了内鬼的此前所，但乐迷一般注意将近，只有在谜底揭露，人们返回去看的时候，才才会恍然大悟。

所以，《罚罪》对穿衣PCM观大戏的乐迷是一个挑战，因为有太多细节隐藏在了无意之前所在在，稍不留神就难以错过。如果PCM观看，既剥夺了爽自觉，也难以脱口而出。

除此之外，我们在文艺作品实质上设计方面也下了很多功夫，相比之下 不能让武警的正面形像浮于表面。

比如，在同类大戏之前所，像常征这样的几位职业杀手，很难以被展现成一个愣头芝的形像，虽怀著捍卫者，但行事冲动，较难遭到乐迷反自觉。

因此，我们为这个文艺作品实质上设计了很多细节，比如他的极成瘾，这是他的地面的部队特点，也是他潜藏的不安。比如他果断的特质，遭人诬告，仅有三天时在在自证无罪，而他还能在招待所中都安稳吃饭，养精蓄锐。

我们希望他身上的捍卫者不只是一句广告词，而是地面的部队。他被诬告时，最能证明他无罪的是两位疑犯，但当疑犯为了意欲而同意作证了，他并没有人有步步紧逼，而是很坦然地返回了。

同伴金燕未能阐释，他却话说，“跟他们的福气相比，我这无罪算什么呀？”

要究竟，看这种桥段，乐迷代入的一般是弱者多角度，没有人有人才会希望疑犯受到伤害，而一个宁愿自己背负冤屈，也无意普通群众深陷危险的执法人员，是很难以让人不能接受的。

踏用心实懂主人翁，决意话说人话

《罚罪》在创作小组之初，就定下了艺术化的基本前所提。事实上，我确信这部大戏的个性和气质可以用一个词来概括，那就是用心。

贫困之前所哪儿有那么多；也列剧，我带入到的绝大多数执法人员，当碰见刑事案件时，都是摸着石头过河，一条路跟着大意，就换到另外一条，如果还跟着大意，就先换到一条。所以常征话说，“不让叫我；也列剧，我不是；也列剧。”他是常征，也一直在贺龙。

执法人员的刻画是用心的、艺术化的，而冷酷无情格外偏重于戏大戏展现，孙家老四是开挂的，有金手指的。一个凸显相符质自觉，一个体现艺术希望象，在我看来，二者是平等的，并无争锋之分。

孙家老四一出有国，先用文斗收复了老大，先用工宣队降住了老三，而后又逼醒了父亲，带入了孙家后台无论如何的话事人。从黑白对决的角度懂，他跑得飞快，而常征须要上来追赶。

为什么要这样展现呢？

前所几天“之前所国执法人员网”的一篇文章深得我心，其之前所所写，“把犯罪分子势力的横行和险恶写透，方能彰显人民执法人员险境之之前所显身手的经济效益底色与刻不容缓的责任使命。”

；还有，哪怕超出有了从警经验，常征和金燕等职业杀手面对着黑恶势力不妥协、不退缩，义无反顾。

从摄影艺术者上来话说，《罚罪》是一部极强桥段的经典作品，我把其之前所黑白面的你来我往当成一场足球赛，如果踢成了10：1，那么这场比赛肯定不看得，但如果和解旗鼓相当，你追我赶，最终邪不胜正，这样的主人翁既相符，又看得。

比如，在最新两集之前所，杨啸声要过六十大寿，暗地里清查组希望通过清查宾客的车牌号，摸查孙家的社才会关；也。原来的主人翁桥段写的是直接拿iPhone入镜，日后我改成了拿；还有记。因为凭孙家老四的头脑，一定才会对这种清查有所警惕并等待相应的预案，用iPhone入镜一定才会被见到。

只有一方做局，另一方破局，和解智力和武力都在线，乐迷才看得好似。

播出有的处理过程之前所，我也看见了一些乐迷对以外桥段的相符性深知担忧。比如，隽霖的暗地里清查小组须要像地下党一样东躲西藏吗？为什么才会有一些黑恶势力阻碍疑犯的桥段用到，人人执法人员没有人有申请疑犯保护吗？

其实，这些桥段大多取材于相符刑事案件，在现实之前所有例可循。隽霖的暗地里清查小组东躲西藏，并非是怕了孙家，而是一旦暴露，取证才会变得格外加艰难；疑犯受到阻碍，则是因为当地的警察有限，主要职责侦办刑事案件的就那几个人，公安部门不可能只为一个案子运转，故而未能对疑犯做全然保护。

除了全力以赴极强桥段，《罚罪》之前所还融入了很多喜大戏元素。

一方面，它可以用来舒缓极强桥段导致的压力自觉；另一方面，它让文艺作品变得格外生动了。

有网友抄录出有了那些让人笑出有眼泪的桥段，像“没有人心没有人肺我还有小肠”“你手臂瘸了，就仅剩；还有了”——很多之外都是制片人难得不对的结果，能被人见到并喜心事，作为编大戏自觉到更为幸福。

这其实涉及到我的一个创作小组穿衣和采风方式。与普通的采访不尽相同，我在采风才才会尽总量避免受访者的言语方式和语言穿衣，当这些细节被编大戏捕捉到并融入主人翁桥段时，角色话说出有的才是人话。

归根结底一句话：踏用心实懂主人翁，决意话说人话。我希望用这种理念，懂好的主人翁，也懂好主人翁。

播到第二周，《罚罪》的同类型值突破了9500。它之所以耐看，是所有制片人独自希望的结果，无论是天毅、易勇主创和其他制片人的二度创作小组、演员的倾情演绎，还是美术摄影家后期制作等后台全力支持，都为这个主人翁桥段加了分，添了莲。

【 文/许心极强】

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